一诗一境界,一案一乾坤 对话《唐诗三百案》总制片人马成

时间:2018-10-08 22:30:39阅读:编辑:
千年过去,梦回大唐仍是很多人心中的执念。寄情于影视,观众得以从唐太宗、武则天的传奇人生中追寻到盛唐的痕迹,能够在狄仁杰的探案故事里,满足对中式推理的猎奇。但让人遗憾的是,相比于这些极具故事性的人物,那
一诗一境界,一案一乾坤  对话《唐诗三百案》总制片人马成
一诗一境界,一案一乾坤 对话《唐诗三百案》总制片人马成
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千年过去,梦回大唐仍是很多人心中的执念。

寄情于影视,观众得以从唐太宗、武则天的传奇人生中追寻到盛唐的痕迹,能够在狄仁杰的探案故事里,满足对中式推理的猎奇。但让人遗憾的是,相比于这些极具故事性的人物,那些擅长诗词歌赋的文人骚客,因生活略显“单调”,而多成为影视作品中的配角,殊不知,他们并不是时代的陪衬,而是唐朝的荣耀。

所以,对于影视创作者而言,如何将诗人及其作品进行合理的包装演绎,变得极具挑战性。陈凯歌在《妖猫传》中,以杨贵妃生死谜题为引,将白居易创作《长恨歌》的过程与之缠绕,展现了盛唐风貌的同时,也让复杂难测的人性镜像得以显现。

成千上万的诗句中,还有谁像《长恨歌》一般珠玑暗藏?探究的种子落在观众的心里,直到《唐诗三百案》瓜熟蒂落顺利播出,再次感受到唐诗与探案结合的魅力。

回想2015年底,编剧王文通向百鹿影业提交了包括《唐诗三百案》在内的20多个创意性极高的选题,虽然每个选题仅有500字的故事梗概,但马成至今仍记得当时眼前一亮的感觉,随即便把所有选题都买了下来,开始剧本创作。

没有高额预算、没有IP支撑、没有明星大咖,想要凭借小而美突围,光有一腔孤勇远远不够,马成坦言:“在题材、情节、结构和表现形式上必须足够新奇大胆创新,拒绝墨守成规。”

《唐诗三百案》总制片人马成

唐诗探案的破与立

《唐诗三百案》的主人公李墨白原型是那个「绣口一吐,就半个盛唐」的诗仙李白,为了尊重历史以及躲避舆论抨击,剧中人物皆采用了化名的形式,马成直言“就连古诗都是团队原创的”。

而被保留下来的,则是李白真实的人物特点,比如人们熟知的嗜酒如命,以及人们陌生的超然剑法。在此之上,《唐诗三百案》为李墨白增添了一个探案的能力,借此打破李墨白与李白的人物边界,树立了“新李白”的角色形象。

值得注意的是,此处所说的“破”不是要颠覆李白的固有形象,而是让李白与李墨白如太极一般融合共生,展现更为多面的性格特征。比如记载“萧后转世,意欲串位”预言的《推背图》再度现世后,李墨白临危受命调查连环悬案真凶,立誓“作诗三百,破三百案”,张狂与傲气尽显,颇具李白风骨,此外,李墨白一心为民,积极求官入世的态度也与青年时期的李白如出一辙。

在马成看来“对于历史人物的改编重点不在于1:1的还原,而是抓住人物的精髓,在一个框架内有创意的自由发挥,会更受市场的欢迎。”

事实证明,《唐诗三百案》播出以来观众口碑颇佳,同时也验证了马成对于精品剧的定义,他认为一部影视剧能否成功最关键,重点在于剧的题材、故事与制作品质以及宣传营销层面。

就《唐诗三百案》而言,虽然受到资金限制仅拍摄了20集,但人皮天灯、尸面牡丹、僵尸拜月、绣娘化蝶、莲灯寻尸,每一个单元故事都十分完整,折射了人性中贪嗔痴慢疑的阴暗面发人深省,“将《唐诗三百案》单纯地当作一部悬疑剧,太过浅显。”马成如是的说。

突破题材的疆界,将探案、悬疑、伦理多元素杂糅,是继人设外马成所追求的又一个破与立,此外,原创性的以诗喻案,借此来提升《唐诗三百案》的境界,远比套用IP来的深远。

贴合年轻市场 将有限的资金用在制作上

作为一部小成本影视剧,《唐诗三百案》如何提高性价比?站在总制片人的角度,用马成的话说就是“让每一分钱都砸出水花。”

演员选择有演技的新人,服化道制景不追求奢华,保证质量的同时带些设计感的巧思,尽可能充分进行前期筹备,最大程度地减少拍摄期成本消耗,如此安排下来,马成还是留下了很多遗憾。

“其实20集以后的故事发展更引人入胜,节奏更紧,争斗和阴谋更加激烈,剧情反转也非常精彩,包括表现手法,演员表演,美学风格,服装造型等等很多细节方面还可以更好一点,有遗憾但我们已经在有限的条件内做到了最好。”

对于从小就爱好武侠文学的马成来说,在制作项目时会稍微偏向于古装题材,除了近两年完成《画心师》《唐诗三百案》两个项目外,还有多个古装项目在筹备阶段,当然,主攻古装市场并不单纯是因为个人爱好,更重要的原因是马成进行了充分市场调研的结果。

马成发现,市场对于古装题材一直青睐有加,但在长期的发展下,已经陷入模式化,有创意的故事少之又少,如何让自己的古装剧焕发新生,马成的诀窍在于深度挖掘年轻用户群偏好。

“把剧做的有创意年轻人才会买账,上纲上线的那一套已经行不通了,所以剧中的台词我们设计得很现代化,包括每一个案件结束后,都有一段结案RAP,轻松愉快的划重点。”马成道。每一部剧都有自己的受众定位,稳固核心用户群,才有机会打破圈层的壁垒,拥抱更广阔的市场。

优质团队助力锻造精品剧制

入行十年,马成跟随行业的动荡起伏不断履新。最早他从事广告片、宣传片和CCTV6电影频道的电视电影拍摄制作,后来又去做了四年电影项目策划,偶然的机会下,跟着行业的资本大潮又从事了一年多的电视剧电影投资,随后独立发起了影视基金。

说到这里,马成感慨道:“其实成立基金并不是我的发展方向,是因为行业变化顺势而为做了影视基金,影视剧缺钱,用基金的方式募集资金相对容易一些。”

《唐诗三百案》总制片人马成

马成回想起几年前影视行业资金非常充裕,项目启动相对容易,而现在资本退潮,很多影视项目暂停,再加上今年各种影视政策相继出台,行业又面临着重新洗牌。

尤其是目睹了互联网影视市场的野蛮生长,影视公司越来越多,项目越来越多,播出平台越来越少,竞争越来越大,网生内容的门槛触底回弹不过两年时间,质量不断攀升,节奏之快让马成倍感压力。

市场繁荣是好事,而这也提醒马成,只有做精品剧才能够立身。细分市场与受众群,精准把控资本算是基础,更重要的是善于找“合适”。拿《唐诗三百案》的幕后班底来说,马成找的不是熟人也不是新人更不是所谓的“黄金”团队,而是选择了最适合《唐诗三百案》的团队。

经过市场的检验,《唐诗三百案》的出品方百鹿影业被评为中国最具艺术影响力网剧机构。

虽然百鹿影业进军网剧市场的时间并不长,但已经开始有针对性的进行战略部署,成立了三个工作室,共同向热血青春、都市现实、科幻悬疑等题材发力。

接下来,马成将以总制片人的身份继续与百鹿影业联手启动大型电视剧《青柠之夏星未眠》和《天机策》两个项目,前者是原创剧本的音乐行业励志剧,后者是改编于超人气小说《天机皇妃》的大型古装玄幻权谋类影视剧,而这两个项目既是对百鹿影业战略部署的拓宽,亦是马成对精品剧市场的又一次冲锋。

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